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毛笔在纸上运转时大致有以上这三种状况、不同的书体,对运笔的要求也不相同。

篆书纯用中锋;

隶书、楷书以中锋为主,侧锋为辅;

行书、草书以中锋、侧锋为主,偏锋偶然为之。

因为笔毫是柔软的,因而有时落笔处于偏锋状况,要在运转进程中将笔毫逐步理顺调理成中锋。线条形状、线质首要与用笔办法有关。中锋用笔时写出的笔画两个边际受力持平,线条圆浑而丰满。

相反,偏锋写出的线条,一个边际受力,另一个边际纯为副毫擦出,笔挺的一边与瘫痪软弱的另一边,两个边际受力无法构成力气的均衡,笔画晃得扁平、单薄。当然,这两种办法写出来的笔画外观形状也是不同的。

(1)中锋运笔的要害在于会运用中锋,会调理笔锋,令其坚持中锋运笔。

中锋运笔是毛笔书写时的首要运转办法。毛笔在纸上运转时,笔腹处于运转的前方,笔锋紧随其后,笔锋一直重复在笔腹所构成的墨迹之上,为中锋运笔。中锋运笔时,笔锋到笔腹的方向,与毛笔的运转方向共同,且执笔应当尽量使笔杆笔直于书写面。。

中锋有两个优点:

一是笔锋走在笔画的中心,墨水经过笔心流注到纸面,会天然地向线条的两端渗开,中心墨色略浓于两端,呈现如锥画沙的立体感。

二是笔锋走在笔画中心,可以在点画的起讫之处,上下左右,八面出锋,带出细挺圆劲的牵丝,钱条圆浑而有质感。

用中锋运笔写出来的笔画因为书写力度、速度的不同会发生不同的质感。大致分为两类:

(1-1)笔画边线光亮平坦,如刀切的相同,古称"古钗脚";用來描述中锋转机的笔画,虽曲折环绕,而其笔致仍然圆润丰满。

书写速度略快,用力均匀,显示出刚健挺立、赋有奋发向上的美。

(1-2)笔画边际毛涩不平,如万年相藤,古称"屋漏痕",如破屋壁间之雨水漏痕,标志笔画其形凝重天然。或称 "金石气"。

书写速度略慢,比较用力,手指略有震颤,显示出遒劲涵蕴而又老成的美。

初学者应该先操练前一种干净利索的线条,待娴熟了再寻求"屋漏痕"。实际上"屋漏痕"是功到天然而成的,决不是造作而成的,故意用哆嗦或扭动去到达是不行的。

古人常用"力透纸背"、"鞭辟入里"来描述笔画线条。所谓"力透纸背",是指书写时笔力雄厚,墨能透过纸背。中锋运笔,因笔锋常在点画中心行迸,笔画的中心线着墨最力,凝集成一道浓重的墨线痕迹如黍米,稱為聚墨痕。

教师查验学生毛笔字写得是否细心,往往将元书纸反过来看笔画中心的墨色是否吃透了,假如笔画的两端与中心相同黑,阐明这个学生写字细心,不大意。假如发现笔画的头尾是黑的,而中段部分不黑,阐明这个学生写字草率,一带而过。

"鞭辟入里",典出自王羲之。他写的祭祀祝版(木板),因要重写新的祝词,叫木匠将字削掉,成果削去三分才不见墨迹。阐明王羲之笔力淳厚,墨能进入到木板三分那么深。"力透纸背"和"鞭辟入里",都是讲中锋运笔的力气和墨色实而不踏实。 笔锋在笔画的中心线上运转,被称为中锋运笔(见图2— 3)。

中锋运笔这是历代书家所发起的一种首要运笔办法。

其实质是笔锋的指向同笔画运笔方向正好相反,即180°平角,当笔锋在笔画中心线上运转时,副毫也分随笔锋两头作同步运转。但因为笔锋含墨量大,运转时渗墨痛快,所以书写出来的笔画,其间心部分的墨色浓,愈至两端墨色则渐淡。这样就显出浑圆有力的三维空间的视觉作用。古人常说的"锥画沙"、"屋漏痕"的笔法,便是中锋运笔的视觉作用。

(2)

侧锋运笔是介于中锋运笔,和偏锋运笔之间的一种运笔办法。也便是说从上往下投视,笔毫方向(中心线),与运转方向(笔画中心线)呈45度左右的夹角时,这种运笔办法叫侧锋运笔。

三指握笔的办法,使笔与纸呈四十五度斜角,这样就使笔锋的旁边面与纸张触摸,天然所画线条在于左向笔画无力,也便是侧锋运笔,所以左撇的字像鼠尾。

侧锋运笔所书写的笔画线条的质感,也处于中锋运笔与偏锋运笔之间。笔毫方向与运转方向的夹角小于45度时,笔画的质感挨近中锋作用;笔毫的方向,与运转方向的夹角大于45度时,笔画的质感挨近偏锋作用。

详细地说,侧锋行笔的办法是指在运笔的进程中,笔锋在必定程度上违背笔画中心线。笔锋的指向常与运笔方向呈135°夹角。

侧锋行笔比中锋行笔自在,特别是体现在笔画的转机处,它可以省去一些提、按,顿、挫的纤细动作,书写速度较快。并且书写的笔画常显得陡峭多姿、精力外拓。

关于中锋和侧锋这两种运笔办法,历代书家大都建议以中锋运笔为主,以侧锋运笔为辅。因为多用中锋,可以正筋骨、丰血肉,间用侧锋,可以增强笔意,外拓神采,加速书写速度。

侧锋多用来取势,势成则转化为中锋。在书法创造中侧锋用笔也随处可见。除小篆以外,其他书体都离不开侧锋。尤其是内行草书中,侧锋作为中锋的弥补和烘托,更是随处可见。这种笔法开始在隶书向楷书演化时构成。它使方笔字体中增加洒脱妍美的神态。

(3)偏锋运笔与中锋运笔不同。偏锋运笔笔锋不在笔画的中心,而在其某一边行走;即笔锋处于笔画的一侧,笔腹处于笔画的另一侧,笔锋与笔腹在并排行走。

偏锋运笔的笔锋一侧的笔画光亮平齐,笔腹一侧枯涩不平。这种一边光一边毛的笔画,因其不行完美,教向来被书家视为病笔。因 偏锋行笔,笔豪躺纸,好像铁锹平地,难以入纸,也就不会发生力度。

至于平话法家在写行、草书时,因为书写速度的加速,抑或为了加强著作的节奏感而呈现的枯湿浓淡,乃至偶而的偏锋,应当别论。

用笔办法归结为两个字:用锋。所谓能用笔,便是能"用锋",膂力转化为笔力,即转化为用锋之力。

那么如何用锋呢?

一、要先学会中锋用笔。

书法要求线条要扎实,要"力透纸背" 也便是要有根,这和打太极拳相同,考究脚下要有根。线条入纸,力在线中,给人的感觉是扎扎实实、根深柢固、极其坚定。线条如水上浮萍,软而无力,漂浮无根,纠其原因首要是:一、笔力不行;二、速度不行。

怎样才干到达笔够力透纸背呢?有必要做到中锋行笔,笔豪向下,好像铁锹挖地,只需这样,线条才干入纸,才会发生力度。

从线条的内部结构说,线条的力度来源于起笔。起笔要有迸发力,迸发力的强弱,决议着线条质量的好坏,体现了功夫的深浅。因而,要细心领会起笔的办法,重视线条力度的操练,学会在瞬间把全身之力经过笔毫体现在线条中。

用公式表明:力气+速度=迸发力。迸发力的发生,在于腕、肩等关节的和谐运动,肌肉缩短,把力气瞬间凝集在笔毫上,着力点高度会集,像闪电相同迅速地画出线条。就像短跑运动员瞬间把力气集合在脚掌上相同,法则枪响,就如 "开闸泄洪" 忽然迸发,一落千丈之气势。

长笔画的迸发力,是在纸上进行运动,笔不离纸,力不离纸,如:横和竖等。

短笔画的迸发力,是从纸面到空中的运动,如在绷簧上弹跳,腾然而起,线条短暂而有力,如:左、右回视的点等。

二、要操控提按用笔。

提按之法能体现出书写者对毛笔的操控能力,掌握了提按技巧,可以说对用笔法就有了必定的掌握。提笔与按笔,是使笔锋作上下动作的两种相对的笔法。

提,是将笔锋上提,为的是让笔锋敛合,使曲折的笔锋尽量康复圆锥状,笔尖与纸面的触摸面很小,犹如芭蕾舞女脚尖点地,步态轻盈。提也要力到笔锋,不行如强弩之末。

按,是将笔锋下按,笔毫铺开,笔尖与纸面的触摸面很大。最能体现用笔的力度,但操控欠好,一味下按,往往使线条粗钝,构成墨猪。有人下笔就用笔肚,按笔有余,提笔缺乏,书写起来僵、结、板,这是对提按笔法短少领会与实践的成果。

提笔、按笔是笔直动作,这种动作是与笔画书写的水平动作同步进行的。

在运笔时,由提向按的过渡较简略掌握,而由按向提的过渡就有必定的难度。

在写捺脚、悬针竖、撇等笔画的露锋收笔时,没有掌握这接连反弹转化技巧。技巧办法是先象鱼摆尾相同,向相反方向用手腕摆起笔锋,再用较前稍轻的笔触向前行笔,如此替换进行,笔画必越来越细。若直接纳锋,很简略写出散锋,达不到抱负的作用。

三、要时刻进行调锋。

笔锋在书写进程中会呈现各式各样的改动,假如不及时调锋,便会呈现偏锋、绞锋、散锋等现象,这样既影响线条的质量又给运笔带来许多困难。

怎样进行调锋呢?一方面,咱们要留意笔锋的不同改动,灵敏掌握笔锋的提按使转;另一方面,要细心领会笔锋内跋涉中所发生的力气感,以体现线条质量为意图进行笔锋调整。要体现迟涩、徐疾、燥润等不同的感觉,就要求咱们对笔锋的使转进行不同的掌握与调整。

但有人写字不知用偏锋,往往写一笔或一字便在砚边调整一下,不知一擒一纵快速反应而调锋。擒纵'二字,是书家要诀。

又如国画的十八描法,这是以以线条描法的形状命名,如铁线描、琴弦描、高古游丝描,以中锋行笔,要求力度均匀,笔划粗细共同,其作用圆润丰满。至于内行行笔进程进程中笔锋不光有上下崎岖及左右摇摆的改动,并且行笔节奏也不同,然后构成多改动的线条。如:兰叶描、柳叶描、行云流水描、战笔描等。

书法艺术的笔法,有一从简到繁的进程。任何一根线,它都由起笔、行笔和收笔这三个部分组成,正确掌握和运用这三个动作是线条胜败的要害。

若就线条的笔法运动方式而言,平动、提按、绞转这三种运动方式。

(1)平动包含纸平面上相互笔直方向的运动,运动空间比较单一、简略,便是归于一维空间的运动。

(2)提按相当于笔直纸平面方向的运动,还有在纸平面的平动运转,是把运动空间扩展到二维空间的运动。

(3)绞转可以看作首要是绕纸平面的旋转运动,还有平动和旋转运动,又把运动空间展开至三维空间的运动。

笔画上着重"线",在笔法上着重平动和绞转。因笔法偏重平动,故线条平实内涵。

让著作更具有方式感和视觉冲击力,线条时粗时细,在强化提按抑扬,完结外在线条丰厚改动。提按抑扬加强,实际上都是对"平动"的削弱。

平动和绞转最早源自于篆书的笔法。因为书画同源,国画的线条描法源至篆书。

用"玉箸纵横"来比方篆书的各种笔法,便是由象筷子相同的线条组合而成的。篆书横笔决不是随便地一下,应在坚持中锋运笔的前提下,要理好起笔,行笔,收笔。篆书除了反正之外,还有许多不同方向,长短的弧线。

圆弧的笔根本原理,和反正画是根本相同,仅仅起笔,行笔,收笔要随弧势的改动而改动,根本弧线的改动,可以理解为左右半圆线。弧线在运进程,要随弧线的运转略有捻笔,以坚持笔锋的中锋状况。篆书在直线和弧线的基础上,可以引伸为各种直线与弧线组合改动的线条。

使用提、按、顿、挫等用笔办法以及行笔或畅或涩的时刻掌握,使线条发生弹性,使力气得以强化。也要留意线条的相互关系:粗线条所占的方位较为重要,是整个字的编缉,力气也较为会集,用墨较重;而细线条处于辅佐方位,用墨也轻。

更要考究笔力。让毛笔既要提得起,又能压得下,使线条构成轻重比照。

从笔法上看,笔法丰厚,方圆并用。即便相同的方笔或圆笔,也有真假不同,切入点不平等要素存在。一般地说,方笔多为露锋,折锋笔法,圆笔则是藏锋,转锋的笔法作用。故古有"折以成方","转而成圆"的说法。

线条构成的进程是起笔——行笔——收笔。在这个进程中,每一步都很要害。

(一)·起笔——起笔要顿

线条有没有力度,很大程度上取决于起笔,因而,必定要学会起笔,学会使用迸发力,然后写出"力透纸背"的创作。行笔前要先撤退(逆锋入笔)、中止(为行笔做准备),然后行笔,只需这样,才干写出高质量的线条。

起笔要顿便是要笔锋一直在线条中心运转,这样写出的线条既圆润又扎实,即前人所讲如屋漏痕、锥画沙的作用。中锋用笔首要执笔要稳,行笔要静(是指行笔要神态专心,凝思静气)。呈现偏锋及时调整,否则即便是中锋,写出的线条也简略扁薄。所以,中锋用笔在笔法中占重要方位。比及中锋用笔娴熟了,也可用侧锋、逆锋等书写,以求线条有所改动。

点:任何笔画都由点起。笔杆笔直,要求下笔视点要斜(45°)(缺省为这个视点,详细到不同风格楷体可作相应调整),由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。依据笔画的粗细写出点的长短,不行一味拉长避免给下一步带来费事。

带:是为了写出起笔归纳,也便于转笔。

毛笔不要提起,把点的头和尾盖住(以看不见点的头尾为准),侧锋带笔构成平形四边形块面,写出三条直边两个方角。

以横为例,杏仁点写完后,毛笔按笔画运笔方向(横向右、竖向下、撇向左下、捺向右下、提向右上)侧锋带笔构成平形四边形块面,这样做既写出了起笔的归纳,又便于笔锋在其间不露痕迹地换向,确保下一步的中锋运笔。

转:是为了调整笔锋指向以到达中锋运笔要求。平形四边形块面构成后,笔锋不须提起,接着便是靠大拇指和食指逆时针滚动笔杆,带动笔锋作逆时针调锋,使本来的笔锋指向由向左前变成向左,这时向右运笔才是横的中锋行笔。

留意:转笔时毛笔不要提起,直接用拇指和食指滚动笔杆带动笔锋在纸上滚动,像跷跷板相同,让触摸纸面的笔尖和笔跟部一起向笔画中心移动,直到笔锋状况契合中锋要求停止。

笔锋:横、提为逆时针滚动,竖、撇为顺时针滚动,捺因为下笔方向同点共同,故不须滚动。

(二)·行笔——行笔要畅

(三)·收笔——收笔要留

书法笔画线条要求收笔时要"回锋",也便是要

将笔锋回过来藏到线条之中。在进行国画线条操练时也要留意"藏锋",但没有必要象书法那样"回锋"。" 留"便是将笔锋留于线条之中,切不行将线条尾巴随意地拖到线条的外面。在画线条时只需将笔当令停住,不要下意识地拖带即可。

起笔三步完结后,紧接着中锋铺毫行笔,内行笔进程中,要一直坚持笔锋指向与运笔方向正好相反,一起要求笔锋一直坚持在笔画的中心,跟着手腕的运动,笔杆可以倒向笔锋所指方向。

若运笔方神往笔画两端倒,会构成拖锋或偏锋,即笔杆倾倒起伏越大,笔锋与纸面的摩擦力越大,笔毫战胜阻力行进,写出的笔画天然就有力度美。

收笔有两种办法:

(3-1)藏锋收笔:弹、挑、折、转

第一步"弹"

中锋行笔到结尾,收笔第一步是笔锋反弹提起,因越是弹性小的笔或按笔起伏大的状况,越要反弹提起。横笔、垂露竖或短竖,以及反捺的收笔,需求较轻的笔触,才干满意完结收笔。所以反弹提起是满意收笔的要害一步。这儿用一个"弹"字归纳反弹提起这一步。

第二步"挑"

归纳的是笔锋上挑(对横而言)或笔锋左挑(对竖而言),这一步的意图是同第三步"折"合作构成棱角,以着重笔画的造型作用。留意:挑时要用一分笔轻挑,不行用很重的笔触。

第三步"折"

归纳的是笔锋在"挑"之后折笔(方向与起笔点的方向坚持平行)向右下构成方角,与下一步圆转构成的圆弧收笔构成方圆比照。留意:这一步仍然要用一分笔轻折。

第四步"转"

归纳的是圆转回收,完结"折"后,手腕带动毛笔,使笔锋轻松一转,从下方悄悄回收,整个笔画到此满意结束。

垂露竖、短竖、反捺都可以此法收笔(见图3 —4)。

(3-2)露锋收笔:弹、倾、踢

露锋收笔是要写出笔锋。

第一步"接连弹"

与藏锋收笔相同的是第一步也需求反弹提起,不过这种反弹提起是重复且接连进行,运笔一次比一次轻,直到写出笔锋停止。

第二步"倾"

伴跟着重复屡次反弹提起,为使笔毫能逐渐收拢,笔杆有必要向笔锋所指方向歪斜

第三步"踢"

最终一步笔尖快速从纸面踢出,构成笔锋。

根本笔画中如悬针竖、撇、捺、提及钩的收笔全用此法。

需求留意的是:要想收出美丽的笔锋,起笔时转笔就要到位,只需转笔到位,才干在收锋时将笔锋写到笔画的中心线上,然后发生美的外观(见图3 —5)。

学书的进程,便是对笔法掌握、娴熟的进程,只需把这一关过了,才干到达运笔如指、挥洒自如的境地。笔法的掌握,需求一个绵长的进程,不行急于求成,欲速则不达。咱们只需细心学习前人和今世书家好的用笔经历,加上吃苦操练,必定可以掌握笔法技巧。

(四)顺锋、逆锋

在绘画进程中,人们往往习气于从左往右或从上往下地运笔,这种习气的运笔叫"顺笔",而从右往左或从下往上的运笔就没有"顺笔"天然,它较别扭,所 以称为"逆锋"。在操练勾线时,要"顺锋""逆锋"替换进行,千万不要因"逆锋"难就少操练。操练"逆锋"不要为了勾勒的便利而改动画面的方向,假如随意 滚动画面的话,就起不到操练的作用了。

蔡邕《九势》就对点画线条作出了专门的研讨,指出"藏头护尾,力在字中","

中心行笔有必要取涩势中锋,以使点画线条浑圆淳和,温而不柔,力含其间。可是,点画线条的起止并非都是深藏圭角不露圭角的(大篆、小篆均须藏锋)。书法中往往依据需求藏露结合,尤其内行草书中,千变万化。赏识时,既要留意起止的接受和照应,又要留意中段是否轻浮轻浮。静态的书体(如篆书、隶书、楷书)节奏感较弱,动态的书体(行书、草书)节奏感较强,改动也较为丰厚。

线条应是有墨有笔的。所以作书时不管蘸墨多少,笔锋在纸上或平动、或提按、或绞转,都应有必定的力度与视点,以使笔下的字中有笔,即点画或具力气感、或具立体感、或具运动感、或具节奏感。

(一)余音绕梁线条,是使用毛笔的天然敛合力,使提按铺毫发生的内凝力,让墨在流注进程中,有个内堆的感觉,因为没有绞裹,毛笔的摩擦力相对要小,靠毛笔与纸面逆顺的视点来调理笔在纸上的摩擦力。若没有绞裹,摩擦力是有限的,快的时分顺,慢的时分逆。行笔时推下笔走,便是要让线条既流通又厚重。

(二)朴厚、向外具有张力的、厚重的线,是由毛笔的绞裹绞转而发生的。在运动进程中,因为绞裹绞转的参加,毛笔除了内凝力以外,还有一个螺旋的、外拓的张力,更有一个与之相反的力在起作用,这种天然的力,便是咱们写碑的线,是朴厚、雄强摩擦力的反映。所以,毛笔以这种运动发生的不同力感的线,直接重视并反映线质的状况。

善用中锋者,锋开毫平,万毫齐力,墨到之处,皆有笔在。且行笔真实,笔实墨即沉,墨不会溢出点画之外(即便淡墨晕渗出点画之外,但笔法仍清晰可见),即所谓笔能摄墨者。

有墨无笔 掌握不住中锋用笔,必然会呈现墨之所到笔锋未到,墨多旁溢,不能见"笔"了。

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